Met Gala 2027 trebala je biti posveta jednom od najvećih genija suvremene mode. Umjesto toga, postala je ispit za sam Metropolitan Museum of Art. Izložba „John Galliano: Horizons” otkazana je nakon vala kritika zbog antisemitskih i rasističkih izjava dizajnera od prije 15 godina. Problem je u tome što je Galliano tijekom tih 15 godina ne samo da se ispričao. Uspio je i obnoviti svoju karijeru i stvoriti neke od najizvanrednijih kolekcija svoje generacije.
To je trebala biti jedna od onih izložbi koje definiraju sezonu. U proljeće 2027. godine Costume Institute u Metropolitan Museum of Art trebao je ispričati priču o četiri desetljeća stvaralaštva Johna Galliana. Od diplomske kolekcije na Central Saint Martins, preko Givenchyja i Diora, pa sve do Maison Margiela. „John Galliano: Horizons” bila bi tek treća monografska izložba Costume Institute posvećena živućem dizajneru, nakon Yves Saint Laurenta i Rei Kawakubo.
Met Gala 2027 otkazuje izložbu John Galliano: Horizons
Umjesto otvaranja izložbe dolazi do otkazivanja. Met Gala 2027 otkazuje Gallianovu izložbu. Odluka je odmah pokrenula raspravu mnogo širu od spora oko jednog dizajnera. Ima li muzej pravo slaviti umjetnički genij osobe koja je počinila moralno neprihvatljiva djela? Ima li petnaest godina kajanja, rada na sebi i profesionalne rehabilitacije ikakvu težinu? I naposljetku: treba li se umjetnički muzej prvenstveno baviti ocjenom djela? Ili je jednako važan i moral umjetnika?
Met je imao mnogo razloga za oprez. Galliano je 2011. godine snimljen tijekom antisemitske tirade u pariškom baru. Dobio je otkaz u Dioru. Francuski sud ga je proglasio krivim za javne uvrede rasističke i vjerske prirode. Dakle, nije se radilo o jednom nesretnom komentaru koji bi se mogao pripisati pogrešci u naletu emocija. Bio je to skandal. Zaustavio je jednu od najvažnijih karijera u svijetu mode.
Tylko što se priča o Gallianu ne završava 2011. godine
Nakon pada, dizajner je prošao terapiju. Javnosti se ispričao i sljedećih godina dosljedno pokušavao ponovno izgraditi povjerenje. Vratio se u svijet mode preko Maison Margiela i desetljeće dokazivao da njegov talent nije bio samo rezultat snažne pozicije u Dioru. Naprotiv. U Margieli je stvorio nove kolekcije. Za mnoge kritičare, one su bile među najvažnijim događajima suvremene mode. Njegova haute couture revija iz 2024. godine ušla je u povijest.
To je upravo ovdje gdje počinje onaj neugodan dio…
Izjave Galliana mogu se smatrati odvratnima, a istovremeno se može priznati da je njegov umjetnički doprinos izvanredan. Može se osuditi čovjeka, ne pretvarajući se pritom da njegove kolekcije odjednom prestaju postojati ili gube značaj za povijest mode. Jedno ne isključuje drugo.
A ipak, upravo s tim problemom suočio se Met. Muzej je pokušao izgraditi izložbu koja ne bi bila jednostavan spomenik dizajneru. U najavama „Horizons” nalazila se i njegova priča o padu, odgovornosti i povratku. Problem je bio u tome što u slučaju Met Gala granica između „proučavamo umjetnika” i „odajemo počast umjetniku” praktički ne postoji. Izložba Costume Institutea zapravo je tema jednog od najspektakularnijih događaja pop kulture na svijetu. I odjednom, muzejski projekt prestao je biti samo izložba. Postao je izjava.
Kritičari su smatrali da Met ne bi trebao uzdizati Galliana na takvu poziciju, posebno u vrijeme rastućih napetosti vezanih uz antisemitizam. Dodatno je situaciju pogoršala činjenica da se planirana gala trebala održati na Yom HaShoah. Na dan sjećanja na žrtve Holokausta. U New Yorku se pojavila snažna politička i društvena opozicija, uključujući predsjednicu Gradskog vijeća Julie Menin, kćerku preživjelog iz Holokausta. U raspravu se uključio i Jonathan Greenblatt iz Anti-Defamation League.
To je bio trenutak kada stvar više nije bila samo pitanje mode. Jer jedno je gledati kontroverznog dizajnera u muzeju, a sasvim drugo učiniti ga središnjom figurom događaja koji organizira jedna od najutjecajnijih kulturnih institucija u Americi.
Što je zanimljivo, reakcije modnog svijeta nisu bile jednoznačne. Za dio zajednice odluka Met-a je očit čin odgovornosti. Za druge, to predstavlja opasan presedan. Ako dizajner može biti isključen iz muzejske povijesti petnaest godina nakon skandala, nakon isprike i dugogodišnjeg rada, tko će biti sljedeći? I gdje završava odgovornost institucije, a počinje kultura stalnog prozivanja umjetnika?
Reakcija dizajnera
Sam Galliano nije napao Met. Naprotiv, prihvatio je odluku, ponovno preuzimajući odgovornost za bol koju su prouzročile njegove riječi. Također je naglasio da ne želi da rasprava o njemu skrene pozornost s rada Costume Institutea. Anna Wintour njegovu je odluku nazvala hrabrom i podržala ju je.
I upravo to čini ovu priču složenijom od klasične priče o „cancel culture”.
Galliano ne tvrdi da je bio nepravedno tretiran. Ne pokušava uljepšati svoju prošlost. Ne govori da bi ga njegov talent trebao zaštititi od posljedica. A ipak ostaje jednim od najutjecajnijih dizajnera posljednja četiri desetljeća.
Dakle, je li Met trebao otkazati izložbu?
Može se reći da da. Kontekst je važan, simbolika je važna, a muzej ima pravo odlučiti da je u određenom trenutku cijena takvog događaja previsoka. Ali može se postaviti i drugo pitanje. Zar upravo zbog toga muzej nije trebao napraviti ovu izložbu? Ne da bi opravdao Galliana, već da bi pokazao svu proturječnost njegove priče.
Jer najzanimljivija izložba o Gallianu ne bi morala reći: „evo genija kojem je oprošteno”. Mogla bi pitati: što učiniti s genijem koji je pao? Može li se umjetnik promijeniti? Imaju li isprike vremensko ograničenje? Može li osoba ponovno zadobiti profesionalno povjerenje, čak i ako nije svatko koga je povrijedila spreman oprostiti? I ima li muzej obvezu čuvati povijest umjetnosti zajedno s njezinim neugodnim protagonistima ili bi trebao odlučivati o tome koje od njih još smijemo diviti?
To su pitanja mnogo zanimljivija od još jednog crvenog tepiha.
I zato odluka Met-a može biti za samo muzejsko osoblje neugodnija nego za Galliana. Dizajner iza sebe ima desetljeće uspjeha u Maison Margiela, novu suradnju sa Zarom i poziciju koju nije moguće izbrisati jednim priopćenjem za medije. Njegovo mjesto u povijesti mode više ne ovisi o jednoj izložbi. Met sada mora pronaći odgovor na pitanje koje je sam sebi postavio. Je li muzej mjesto na kojem prikazujemo samo ljude kojima se možemo bez zadrške diviti ili mjesto na kojem pokušavamo razumjeti i one kojima se diviti zahtijeva od nas moralni napor?
