Zdzisław Beksiński poznat je po svom slikarskom, crtačkom i fotografskom stvaralaštvu. Osim toga, stvarao je monumentalna djela od metala i žice spajane kositrom. Nastajali su i modeli od gipsa, koji formalno povezuju apstrakciju i figuralnost. Godine 1964. u Staroj Oranžeriji u varšavskim Łazienkama, u Galeriji Umjetnika i Gledatelja, održana je samostalna izložba umjetnika. Kustos Janusz Bogucki predstavio je više od 20 umjetnikovih skulptura. Svakako, približavanje široj publici još jedne, najmanje poznate aktivnosti Beksińskog popunjava važnu prazninu. S druge strane, omogućuje potpuniju analizu njegovog umjetničkog puta.
Je li se Beksiński bavio skulpturom?
Skulpturalna djela Zdzisława Beksińskiego za mnoge su pravo iznenađenje. Prostorne forme godinama su bile malo poznati artefakti, čekajući na širu prezentaciju. Za razliku od kataloga umjetnikovog slikarstva, ne postoje zasebne publikacije posvećene skulpturi. Prilika za predstavljanje brončanih odljeva pojavila se 2023. godine u vrtovima Kraljevskog dvorca na Wawelu. Nakon toga, u potpuno drugačijem prostoru, u povijesnom rudniku „Guido” u Zabrzu. U stvarnosti, to su bile prve izložbe posvećene isključivo skulpturi.
50-e i 60-e godine
Krajem 50-ih i 60-ih godina umjetnik se intenzivno bavio upravo skulpturom. Naravno, taj epizoda u njegovom stvaralaštvu trajala je svega desetljeće i nije dovoljno poznata ni opisana. Zbog toga u literaturi nailazimo samo na kratke napomene o reljefima, bas-reljefima ili radovima od žice. U siječnju 1966. godine Beksiński donosi odluku važnu za daljnju umjetničku karijeru. Odlučuje da prestane raditi crteže i skulpture te da se u potpunosti posveti slikarstvu. Na taj način sudbina skulptura je zapečaćena. Odluka o rušenju obiteljske kuće u Sanoku i potreba preseljenja u Varšavu uzrokuje da se radovi moraju negdje pohraniti. Tako su skulpture dospjele u zbirku Povijesnog muzeja u Sanoku i Nacionalnog muzeja u Wrocławu.
U kasnijim godinama Beksiński se nije vraćao kiparstvu, napustio je taj medij. Između ostalog, zato što nije imao odgovarajući prostor, atelje niti dovoljno financijskih sredstava za nastavak te aktivnosti. To je nedvojbeno utjecalo na to da ga danas doživljavamo prvenstveno kao slikara. Kao posljedica toga, danas možemo vidjeti samo malu zbirku njegovih skulptura.
Hamlet i Makbet
Skulpture nastale na žičanom okviru, prekrivenom gipsom, zavarene od limenih elemenata, uključuju one inspirirane književnošću, Hamlet i Macbeth. Skulpture s izraženom teksturom linija i udubljenja. Hamlet je preobražen prikaz ljudske figure, izdužene i snažno savijene, primjer skulpture koja djeluje kroz veliku skalu. Vitkost i nestvarnost sjedeće figure, pojačana deformacijom oblika, čini Hamleta djelomično apstraktnim djelom, plodom umjetničke vizije. S druge strane, druga skulptura, Macbeth, zasigurno je tragičan lik, prikazan kao klečeća figura. S rukama dramatično podignutim prema gore, predstavlja jednu od najekspresivnijih umjetnikovih skulptura. Kupljena je za kolekciju BWA u Rzeszowie.
Glave
Skulpture iz serije Glave,syntetične, glatko obrađene i precizno izrađene, predstavljaju ciklus koji je varijacija na temu ljudske lubanje. Očne šupljine i drugi otvori imaju različite oblike i dubine. Osim toga, kontrastiraju boje korištenih patina: od svijetlih do dubokih crvenih, smeđih i crnih tonova. Oblik lubanja znatno se razlikuje – neke su kompaktnije, masivnije, druge lagane i prozračne. Simetrični rezovi, prorezi na glavama, destrukcija materijala pojačavaju kod promatrača osjećaj nelagode u susretu s tim specifičnim portretima. Osim toga, kao i u slikarstvu, skulpture se referiraju na teme smrti i prolaznosti. Zasigurno je mnoge od njih umjetnik stvorio na temelju vlastitih crteža.
Kolekcionarski brončani odljevi
Slično, skulpture Glava, reljefi te Hamlet i Makbet nastale su u točno određenoj nakladi od osam primjeraka i četiri autorska primjerka. Ukratko, što je istotne z gledišta kolekcionara, time se wyczerpuje dopušteni broj takvih odljeva u budućnosti.
tekst: Małgorzata Gołębiewska
fot. Katarzyna Mierzwińska, arhiva Art Agenda Nova
